发声器官是每个人生来具有的，歌唱的人不难想到，对歌唱活动来说，你本人是一个演唱者，同时又是一件乐器。由于两者是结合在一起的，声音的训练面对的是两项工作。首先要把乐器——声音锻炼好，使它满足于多种歌曲的需要；其次，要成为一个优秀的歌唱者还需要一些声音以外的条件。这就像一个人仅仅做出了一把好的提琴，还不是一个好的提琴手。但好的声音是一个先决条件，这是勿容置疑的。有人说只要能正常讲话的人都能唱歌，这是指群众歌咏自娱自乐，要是以此为业当职业歌手，就必须具备良好的嗓音条件，（当然还有其它条件，这里且先说嗓音条件）。人声之不同各如其面是无法改变的，人们能做的只有在天生的嗓音之上发掘它的潜能。也就是说我们必须用能制作提琴的木材来制作提琴，才有制成提琴的可能，否则将会徒劳无功。
什么样的嗓音是好嗓音？人们常用悦耳程度来衡量，虽然悦耳这个词很抽象，但仔细研究之下还是可以发现悦耳与否是有确切的原因的；比如松弛、清纯、丰满、圆润、自然、柔韧等等，具备这些潜质的声音是悦耳的，反之则是不悦耳的。天生有这么完美的声音的人是非常少的，所以说是具备这样的潜质。有经验的声乐教师一听就可以知道这个学生将来可以发展成什么样子，以至能不能成大器。
发声方法实际是一种技能。再具体一层就是技术加上能力，而且首先是能力，没有能力技术是空的，打个比方：要是此人走路都喘粗气，还能练跨拦吗？能力包括音量、音高、持久力，但这些必须建立在悦耳的基础之上，否则将毫无意义。那么怎样来训练和提高发声能力呢？这要因人而异，二十世纪意大利伟大的男高音歌唱家卡鲁索认为：“有多少歌唱者，就有多少种歌唱方法。对一个人适用的方法，可能对另一个人完全不适用…….。所以我们可以得到这样一条训练原则：“当我们朝着同样目标前进的时侯，我们走的是那一条路并不是最重要的。不论用的是什么方法，只要是和我们的总目标不相矛盾的，都是好方法”。（莫威）我们中国的成语就叫“殊途同归”么。我在网上看到一些帖子，说某种方法是绝对好的，某种方法是绝对不好的，甚至用人身攻击漫骂的语言。其实这只是一种无知的表现。（待续）